第11节:信仰与现实的冲突:《香火》(9 ) 林旭东当时在新疆馆子看到那个图,还没定下来要拍《绿草地》吧? 宁浩没定下来,我先去了一趟,一猛子往内蒙扎,我看能开到多远,一直开 到边境线才停,大概十几小时就到边境线了,从北京我家出发到边境线上。我才 明白,原来以前蒙古人要打到这边是非常容易的一件事情,一点都不费劲。到了 这之后,我直接扎到边境线上找牧民,呆了两天,我带着乒乓球给他们那的小孩 玩儿,他们真的不认识。他们接受教育是那样,必须要上学,上学以前在牧区生 活,牧区信息量非常单一,特别少,他们也有交易,也有市场产品,但是没有乒 乓球,不会在牧区打乒乓球,牧区都是生活用品。他要上学以后才有机会接触到。 那是一条线,上学前和上学后是一条线,上学以后开始接触到新的东西。他们上 学是把所有牧区的孩子集中到旗里面,因为牧区特别分散,多少平方公里没有人, 他们不可能把学校建在那,所以都得集中到一个地方,所有孩子从上小学开始都 是寄宿的。所以在上学之前,他们的童年期,电视信号什么都没有,跟上学后是 完全两个世界。所以我觉得这个时期是可以讲的,我当时觉得那是一个很有意思 的阶段。 我觉得游牧这种生产方式,是人类比较早时期的产物,而现在这种生产方式 几乎快消失了,全中国都已经脱离童年期,开始进入到一个相对成熟的青少年期 了。这是一个儿童片,刚好放到蒙古会是比较合适的表达方式。其实我想表达的 是这个,成长之前最纯真的状态和跨越成长界限之前的那种迷茫状态。我就继续 找卢斌谈,但他说那个故事已经找人拍了,我说没事,我重启一个东西,跟那个 没关系。我重新做了一个剧本,他也同意,另找一笔钱来拍。我就带着编剧又去 内蒙采风,四月份写的,写到五月回来筹备,一个多月写完,筹备是七月份下旬, 八月份开机。 三十个小孩。撤资。汽油桶上的小点。四个灯笼。迷路。蚊子。 林旭东当时怎么说资金中间又出现问题? 宁浩前面都进行得比较顺利,而且我们想了一套方法。因为孩子不好找,我 们到那发现距离空间实在是太大了,大到你从一户到另外一户开车去都得一个多 小时,找演员是一个巨大的困难,而我们当时想找本地人来演,汉族小孩穿上那 个衣服不像话,还是真实的牧区的孩子才能演出那个劲来。当时唯一的办法就是 抢在学校放假之前把孩子挑出来,让已经上学的孩子来演。所以我们就奔那两个 旗的小学,一千多名小学生,其实可选择的也只有一年级的,但是时间太紧,来 不及确定,当时的办法就是挑出来三十个小孩,集中在一个学校里,我们想观察 一段时间,看看这些孩子哪个更适合。这三十个小孩做了一个短期的夏令营,这 些都比较顺利。之后挑出来三个主演,其他的可以当作配角。挑出来以后,北京 机器设备都定好了,人员也都到位,开始拉到内蒙去。