第19节:信仰与现实的冲突:《香火》(17) 林旭东整个剧组就十一个人? 宁浩十一个人,最后我们吃杀青饭就一桌,连司机,大家坐一桌就吃了。最 早的时候剧组六十多人,还挺标准的剧组,各部门建制很齐全。到最后一看剩十 来个人了,我说重新分配工作,不想走的留下,想走的都走,最后不想走的一数 十几个人,后来又走了几个。我说现在重新分配工作,帮我去送孩子的那个是司 机耿浩,跟我去拍戏的,我说你现在开始做制片主任,不能光是司机了。所以说 人的能力,有时候是无限大的,是被逼迫还有特定条件下发挥出来的。另外一个 司机做生活制片,一个演员做现场制片和协调,制片组跑光了嘛。让一个道具师 做美术师,让道具助理做道具。那帮孩子有老师,带队的老师叫斯琴高娃,斯琴 老师做副导演,等于重新又安排了一下。录音组的人没走。车也回去了好多,反 正到最后的时候,杜杰又从家把他的那辆车开过来,他有一个2020吉普车,算上 杜杰那辆车我们一共有四辆车。可是因为摔了一辆车,那个车主把车拖走,我就 剩下三辆很破的该报废的车了。我们剧组最好的车就是杜杰的吉普车,那个车在 草原上非常管用,我对那个车感情很深。他那辆车每天要备上一个绳子,每辆车 都有绳子,随时准备拉别的车。我们经常发生那种事,有时候开车回来突然觉得 丢了一辆车,那辆车在后面可能掉队了,掉在草原上,有时候挂在铁丝网上开不 动了,我们不知道,那人在那等一宿,然后再把他弄出来,这种事很多。 但是,我发现人走了以后,阻力少了很多,剧组反而顺利起来。可是自然条 件还是比较差,到那个阶段我们已经习惯了喝那儿的水,每天出门我们就会自己 带足干粮,中午吃一顿,啃点面包什么的接着拍。 我记得有一天说是去拍寺庙那场戏,需要倒场,但是倒场过去,大概有二十 公里左右,这二十公里有两匹马倒不过去,说骑过去吧,人手那么少,没有人骑, 只有我没事,摄影师没事,我说咱俩把马骑过去。我跟杜杰两个人骑马,骑过去 以后,我们在那拍了一场戏,拍完杜杰一摸兜说,坏了。我说,怎么了?他说刚 才骑马的时候把车钥匙颠丢了。我说那怎么办啊。他说我得回去找。我说那你哪 找得着,骑了这么老远路。他说我有印象,中间的时候还在,到后面没了,应该 在后面。他特轴,非得找到宝贝车钥匙。我说你先找着,我接着拍,到旁边山顶 上又拍一场戏。我这场都拍完了,老远看见杜杰还在找钥匙。