虽然我的行为只是一个构思 ——我的音乐创作谈(续) 在《我的音乐创作谈》里,我谈到了我的音乐内涵,在续集里要讨论的是技 术。如果票房好的话,我还准备写一个前传。 大家知道要混黑道,一定要学会一口流利的术语,也就是黑话,否则就会敌 我不分、死得一丝不挂。我们搞音乐的尤其更甚,以下是一段经典对话: 紧密团结在以xxx 为核心的摇滚圈周围。你搞什么的? 注意保持车距。我搞电子的。 高举地下音乐的伟大旗帜。做舞曲吗? 限高2.5 米。不是,我做先锋电子。 让一部分人先摇滚起来。学院派还是地下的? 宁停三分,不抢一秒。算不上哪个派,什么都有一点。 大步流星奔小康。兄弟,爽快一点,到底具体是哪一种类型嘛? 限速45公里。如果非要说,我的音乐trip-hop成分比较多。 摇滚是先进生产力。trip-hop同志,我可找到你了。 靠,边停车。同志,我可找到你了。 我在大学的时候曾经想做一个满口黑话的著名乐评人,所以仔细研究过摇滚 乐的起源、发展和演变,生吞活剥了一些著名切口,一直到现在有时候缺钱花了, 还靠这个混饭吃。因此我总是能保持自己的音乐屹立在潮流的前端,SORRY ,实 际是我总能用潮流前端的概念来解释我的音乐。比如我死乞白赖把自己定位成先 锋电子音乐,实际上也许根本就是天津数来宝。 造成这种局面完全是因为历史的误会。我年轻的时候自学过一阵吉他,刚会 三个和弦就出去弹唱骗姑娘了,居然得手,因此吉他技术就此停顿,多年来保持 在第一把位弹唱流行歌的水平。前年一发奋买了一把牛比的电吉他,准备老骥伏 枥,结果总共没弹一个半月。为什么说这是一把牛比的吉他呢,因为是著名民谣 吉他大师胡吗个亲自帮我挑的,我想回头等我搬了新房子挂在墙上,好歹算一家 具。上大学的时候,我组织了一个乐队,结果他们联合起来把我听出局了。因为 他们不能接受我的朋克吉他技术,而乐队又实在不需要指挥和经纪人。九五年我 一脑袋扎在电脑怀里,从此开始了电子音乐生涯,并于第二年获得了一次全国创 作歌曲大赛的金奖,如果我脸皮够厚,我应该称自己为最早在中国做电子音乐的 音乐人。实际上,我用电脑做METAL 、GRUNG 、INDUSTRY、JAZZ、老布鲁斯,唯 独不做电子。后来发现做那些玩意儿的人都不待见我,于是干脆破罐破摔就搞电 子了。 因此我的技术应该是无可挑剔地牛比的,超级市场乐队的羽伞曾经好几次虚 心向我请教技术问题:哥儿们,这个软件的注册码你有吗? 每个行业都有自己的游戏规则,在音乐圈最重要的就是要跟对队伍,像小平 同志评价长征的话:跟着走。我就是跟着走了好多年,比如,重金属、GRUNGE、 工业噪音、新浪潮、朋客、DIY 、电子一样没落下。走着走着,我就从一个小瘪 三走成了副委员长,虚荣心越来越膨胀,就想领着别人走了,在我做这张专辑的 时候我决定创造性地使用一些前无古人的高科技手段。这些玩意儿无法归类,我 套用一个有点臭街的概念叫行为艺术。 上文书提到过的邀请两位搓澡手在现场打碟就是我的行为艺术之一;在一首 叫《以下删去256 字》的歌里,我自己创造了一门语言;在《像诗一样射了》里, 我和胡吗个搞了一次伪采样;本来专辑中还有一首行为主义歌曲《非数字拷贝》, 操作过程是这样,拿一首我的歌在街上随便找一个过路人,让他听,并跟着唱, 我把他唱的录下来再给第二个陌生人听,并跟着唱……如此一直继续下去。胡吗 个说用这个概念可以做成一张试验音乐唱片,拿到国外肯定能得奖。于是我采纳 了他的意见,我的第二张专辑就是《非数字拷贝》了。 这些都只是小CASE,最牛比最具革命性的是我要把CD做成一次性的,播放以 后立即自动销毁,这种CD的材料有可能是纸质的、的确良的或者面包干的,使用 完以后你还可以用它做手纸、抹布或者充饥,在销售的时候是以五十张一套做单 位的。旷古绝今呀,想想吧,我的唱片将会有避孕套一样的销量,像一夜情一样 时尚,像一次性筷子一样破坏生态环境,真是太令人激动了。以后,闺女出门之 前,妈妈就会问:你带了小CD没有?闺女说:你放心吧,我每天都要带足够的小 CD,它呀,虽然只是薄薄的一片,不过可管用了,即使量再大也不会侧漏。母女 合:早一片,晚一片,消除侧漏困扰。显而易见这个方案是无法实施的,因为具 体技术问题一直没解决,而且有违我勤俭节约的家训,尤其在我们这样一个贫困 的缺乏幽默感的第三世界国家,广大群众只会认为是你的产品质量不过关,所以 我准备把这项专利转让给某发达国家的歌手。 虽然我的行为只是一个构思,但是它证明了我的概念是多么的牛比,我的技 术是多么的超前,完全无愧于T.M.D 乐队是先进生产力代表的光辉论断。 ---------- 无忧书籍网