第15节：孔雀。风、月、蝉（2 ）

    是否，在这个怀有摄人才华的女子心上，也同样有这般无法释怀的寂寞与凄
惶。它们长久地附着于心上眉间，只是被她以浅笑低吟轻轻掩盖了，而只有在那
些夜凉如水的时间里，她才卸下坚硬的面具，独自尝受这些隐秘深沉的心伤。

    那些深深浅浅的痕迹，除了她再无人知晓。

    它掠过蕙草发出悠远的芬芳，然后这芬芳随着风向逐渐远离。它轻撩琴弦，
弦上突然高亢地响起深促的乐音。

    它轻落林间树梢，叶落枝摇，窸窣处清亮如同夜雨。它横穿松林，小径曲折
通幽，来时去处只余一片茫然的凄凉冷清。

    这首小诗分别从嗅觉、听觉、视觉以及感觉上着笔，形象而动人地形容了风
的特质以及无从捉摸的形迹。众所周知，风是无形无相的，摸不着看不到，如同
虚无。如何才能够最大程度地表达它，实在是一件靠功夫的事。

    而薛涛则很好地把握到了核心，她借助风进行活动的媒介——草香、琴音、
林色、凄夜，不仅赋予了风动感：" 猎""飘""淅沥" ，更赋予了它情感：" 凄清
".

    这样以人性化的感官情绪来叙开描述，精准地抓住了灵魂。

    最出彩的是，她借感官描述了如此多的感受，最后的一个感官是" 感" 受，
即是以心来体验到的一种总结，一种感受。前面所铺就的草香琴音林色，到了最
后，却被她一个" 凄清" 给涵括消融于内了。

    这里的" 飘弦唳一声" 最妙，既然是" 微风" 而且" 远" ，如何能写出" 凄
清" 呢？轻轻" 飘弦" 即出" 风声鹤唳" ，仿佛四周生出鬼魅来令人惊栗。

    一个" 唳" 字，吟来便知情境，响亮而凄清之声。

    这不是春日融融的微风，而是四周寂静时突然被吓到的惊风，如此则更显凄
惶。

    那是一种意于言外的空远深长意味，诗句尽了，而这种意味犹在。如此，不
由得让人想起了《心经》里的那句" 色即是空，空即是色，受想形识，亦复如是
".

    这便是她要到达的境界，已经将之提升到了" 禅" 的高度。

    

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