第20节：我与德云社的那些事儿(17)

　　我可以开诚布公地说，而且我不怕有什么后果——相声的从业者普遍素质太
低，没有能力去总结相声本身的艺术规律和它的意义所在。其他各种艺术形式，
比方小说、诗歌、影视等，现在影评、剧评、书评等已经达到很高的高度了，只
有相声还在老土地说这段相声讽刺了什么、批判了什么，这个其实是很可笑的事
情。

　　例如《安得广厦千万间》这个段子，社会性是比较强的，但艺术性是不够的。
一个作品要反映的是人生，是社会，但是不好去直接揭露、去批判，而这个段子
恰恰是斗争味道太重了。当时我在写这个段子的时候很希望用平常的心态描述这
个事情：这个人的房子被拆迁了，他的生活很困难，这就对了。这个相声挺有说
头，我记得我和我的女友，上午我和开发商斗争，因为收房的时候他们有很多无
理的要求，我们一堆人在那儿掰扯也没用。中午我们两人在麦当劳吃饭的时候，
我写的这段相声，一挥而就，下午就说。当时写的时候尽量让自己不要写得太愤
怒，要幽默，要滑稽。包括里面的一万多黑衣人，做忍者状，就是这种感觉。

　　我那时觉得相声遇到一个很大的问题——要振兴相声必须回归剧场，但是我
们在剧场里得到的经验不适宜在电视上表演，这是很大的问题。德纲在剧场里火
得天翻地覆，上电视未必好。我也录过节目，我在剧场里面表演那种用行话说
“踹板凳”的包袱，在剧场里都乐翻天了，但是在电视上录出来的时候就没有这
种效果。怎么办？我觉得第一相声演员自己要努力；另外，我觉得电视工作者要
变得更加内行一点。因为电视相声要成功，很大程度上取决于他们，现场的导演、
录像、灯光、摄影都算上，一段相声假如是100 分，上电视的时候，如果他们是
相声外行，100 分的能耐录出来可能只有50分，甚至连10分都没有，现在大多数
都不好，所以电视相声惨不忍睹。

　　再就是带掌声的问题，这确实烦人，包括观众——说什么了就哗哗鼓掌，但
是现在所有的录像都有人带掌声，现场的观众不能专心的听相声，得盯着鼓掌，
这样的话怎么可乐呢？观众会有逆反心理，说的不可乐为什么鼓掌。其实相声演
员未必喜欢你瞎鼓掌……

　　听过去侯宝林、马三立等前辈的精品相声，里面很少有掌声，鼓掌的地方是
因为笑得太疯狂了，没办法了，必须鼓掌。今天为什么说两句就一鼓呢？奇怪的
事！还有一个是相声采制的问题，相声表演的时候假如有500 人，大家乐的时候
别人在听，不是我的相声影响了他，而是笑声影响了他。如果我们录一段静场的
相声，我相信广大观众会很难受，因为他们不知道哪儿可乐，我们希望把现场感
完全带给大家，所以说笑声很重要。现在一般都是不采笑声，只采演员表演，底
下没有笑声，电视观众觉得，你说的很不好嘛，没人乐，其实现场的观众有可能
乐得东倒西歪了，但是电视观众不知道。还有的在后期加笑声，那叫一个假，声
音环境一听就对不上，不该笑的时候哄堂，该笑的地方又没动静。

　　（王津根据2006年10月18日北青网访谈整理）

　　大将之夭

　　——纪念一代相声大师侯耀文先生

　　2007年6 月23日，一代相声大师侯耀文离开了我们，我基本两天没怎么睡。
6 月23日那天晚上我印象特别深刻，因为德云社是分两个剧场，我们是在张一元
那个剧场，八点多我准备接场上台的时候，李菁老师推门进来了，“大家伙都不
许返场，九点半完上那边集合，三爷也没了。”谁都没反应过来，因为以前要说
三爷就是马三爷，在我们那儿提三爷就是侯三爷，根本没反应过来。“你说什么？”
“德纲的师父没了。”一下子全傻在那儿了，就是震惊。王文林老先生跟侯三爷
是父一辈、子一辈的关系。当时王先生在后台就号啕大哭。他跟我一场，我们俩
要接台上，他这种情况也得节哀，因为底下还有一堆观众，台上的气氛还是山崩
地裂，台上的人不知道发生了什么事，还特别火爆，底下观众也是鼓掌、起哄、
叫好，我们在后台能够听见。而极大的反差，后台整个一片肃穆。

　　　　　　　　　

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