第24节:我与德云社的那些事儿(21) 侯宝林先生当时为什么不让自个儿孩子说相声,估计也有这个想法。侯宝林 是一代宗师了,没有人比他强了,他就觉得太深了,“到现在我觉得我对相声还 不摸门。”他都说这话别人怎么办?越学越深。最后侯宝林先生给自己总结就十 段还是八段相声,他说我这一辈子我说的认为满意的就这八段、十段。可他一辈 子说了多少段?而且老先生都是撂地出身,更难。早晨起来先给师父干活,然后 跟着师父去撂地。在天桥上、大街上拿白粉子画一个圈,就聚拢人说相声要钱。 这有多么难,差一句人家不给你钱,说完了人家不给你钱怎么办。就是这样,所 以练能耐,像老先生他们没有不挨过打的,所以老先生还说你们缺火候还缺得厉 害,继续练吧,所以他们最后往台上一站才能那么从容,我们行话叫身份。这个 东西是装不出来的。 现在很多年轻人都想进入这个行当,尤其是郭德纲火了以后,我要对这些年 轻人说,第一就是很难,水太深,要掂量掂量,因为你要进这一行意味着你要失 去很多东西;第二,你不一定出得来,德纲是火了,德云社是火了,但是说相声 里边饿着的还有的是。何况这些新孩子,刚要进来学,一时半会儿要说出来太难 了。 例如就有很多人想拜我为师,有想跟我学的,我不教,我不够,我还在当别 人徒弟,拿什么教别人?我这还不一定对,因为我都是台上闯练出来的,今天觉 得这么说对,跟王先生商量商量,王先生是老前辈,经验多,他说尝试一下,这 次对了,下次就这么说。这是我自个儿琢磨出来的,学生要说不乐人怎么办事? 相声跟唱歌不一样,唱歌发声是有方法的,按照这么练是可以的,但是相声不是, 我这么说能乐,你这么说是说不乐的。 每个人的风格需要不断在实践中摸索出来,所以为什么当相声老师难,就是 你要找到这个学生他自己的幽默点,帮助他发挥出来。所以,并不是说侯三爷像 他老师或者像他爸爸就对了,这是错的,越像越错。如果侯耀文跟侯宝林一模一 样,就没饭吃了,就不是后来的侯耀文了。我看网上有评论,其实我觉得挺可笑 的,说侯耀文从声音上各方面还是很像侯宝林先生的,其他侯派演员没有那么像 的,这是大外行。越像越不对。侯耀文的功绩就在这儿,教了这么多徒弟,奇志、 郭德纲,每个徒弟都有自己的成就、特色,每个人的风格都不一样,而且每个人 都有自己的一套东西,我们行话叫撒手锏,拿出来就能把人说乐了,就比较好, 这是侯三爷的功劳。给我们说相声的等于是添丁进口,添了很多产业。他是59岁, 想想他能活到99岁怎么样? (王津根据2007年6 月25日新浪网访谈整理) 相声趣事 相声界中的趣事,几乎无穷无尽,只要是说相声的凑在一起,人越多,越是 笑声不断,然而,却很不好写。 首先,大多数相声演员之间的逗趣都是用行话完成的,不懂行话,连听都听 不明白,更达不到哈哈大笑的效果了;但一句一句把行话分析明白,不但让读者 失去了笑的时机,也有不分场合普及“黑话”之嫌。 其次,很多在相声演员之间发生的笑料或笑语,都是在极其了解相声台词、 形式、经典段子的背景下才能发笑的,一般读者没有相关背景知识,就很难发笑。 但若一点点把背景讲来,又觉冗长无味。 再次,相声是审丑的艺术,只有把人性中丑恶的或者说不太好的一面展示出 来,加以讽刺,才能招笑。相声演员在一起说话,如不自我挖苦,便是互相攻击。 在相声演员看来这是演戏,或者说人戏合一,但如果一一写下来,则会让读者觉 得:这是一群什么样的人啊,怎么都这样不堪。此则有伤行业形象。其实相声从 业者与其他行业的从业者并无本质不同,左中右全有,好坏人都齐,只不过大多 好开玩笑而已。 最后,很多笑料确是语涉粗俗,桌前场下,讲述一二无伤大雅,落在纸上, 便是造“文字业”了。 挑拣着说几个吧。