创造我们民族的舞台美术 在四年多以前的全国舞台美术理论座谈会上. 成立了中国舞台美术学会。我记 得,在那次会上,很出人意外地看到了不少有学术价值的论文。以后,还出现了学 刊,举办了首届全国舞台美术展览会。我们看到了舞台美术学会在进步,在发展。 我感觉到,当前舞台美术的工作越做越细致,越进步;舞台美术家的功力也显 得越来越深了。我们还成功地运用了世界上多种新颖的舞台手段,这是有目共睹的。 我们的舞台美术的创造,早已打破了“四堵墙”的路子,将有限的舞台时空变成无 限的大千世界。我们舞台美术的进步,己被国外同行们所承认,在国际上赢得了声 誉。这表明,我们的舞台美术质量正在逐步走向高、精、尖。 但是,有两个问题,我想提出来,一是如何找到我们的“根”,即民族性问题。 文学艺术受到西方“的影响是不可避免的,但我们是中国人,是中国的舞台美术家, 必须搞出我们自己的东西,创造出有我们自己民族特色的舞台美术,我个人认为, 这个问题至今还没有解决得很好,我这么说,是不是过火了?我总觉得,学习外国 的舞台美术,要有选择,不是拿外目的东西去替代自己的东西,更不是哗众取宠, 而是要创造性地运用,使之溶化到我们的创造中,成为有中国气派的、有中闰民族 特色的,为中国人民所喜闻乐见的舞台美术。这是真正从中国的土地上生长出来的 一种舞台美术形式。达到这个要求,当然是很不容易,但要努力。因为所有优秀的 艺术作品,既要有它的世界性,又应该有它的民族性。我不相信有一种完全超脱于 自己民族的世界性艺术。为了发扬我们民族的独创精神。很需要有中国舞台美术史 这样一类的书籍。我不相信,我们的舞台美术只是像旧式广和楼那样,只有一块四 方形的空舞台。我们的艺术传统决不是那么简单的。从西汉时代的百戏杂技开始, 这里面就有很多舞台美术的成份了。我们的舞台美术史,决不是从“春柳社”开始, 也不是从向日本学来的东西才开始的。我们应该求教于有关的戏曲专家和考古学者 们,把舞台美术资料,从古代的文化遗产中清理出来,总结其中的历史经验,编写 成具有民族特色的中国舞台美术史。这将有助于舞台美术的新发展。 另一个问题,是如何普及舞台美术的问题。在大城市,我们有设备较好的剧场, 有利于发挥我们的创造能力,体现我们的各种设想、幻想、理想。 然而在小城镇,虽然陆续建造了一些剧场,但跟大城市剧场相比,设备还是相 差很远的。这就需要我们舞台美术家根据不太好的剧场条件,因地制宜地运用舞台 美术的造型艺术手段,把演出搞得更优美,增加它的感人力量。这种普及工作,也 应该引起我们大家的重视,不能光注意大城市的演出质量,而忽视了小城镇的演出 质量。 上面谈的编写舞台美术史,其所以必要,还有一个原因,就是:它能告诉我们, 我们的祖宗如何在当时简陋的物质条件下,创造了感人的艺术,而且表现了戏剧的 美。我希望我们的舞台美术家在这方面继续下功夫,进一步发展自己的艺术,并以 此去丰富世界的舞台美术。 (本文系根据作者在中国舞台美术学会一九八五年全国理事代表会上讲话整理) (原载《人民日报》1985 年9 月23 日)