张庚的道德文章 我虽然是在建国以后在中央戏剧学院才和张庚同志一起工作的,但我对他是久 仰其名的。我认为张庚同志的道德文章都是值得我们学习的。 三十年代,张庚就战斗在左翼戏剧战线上。一九三七年抗日战争爆发,张庚同 志组织蚁社流动演剧队沿长江西上,进行抗日宣传,后来根据党组织的安排,到了 延安,担任鲁迅艺术学院戏剧系主任,讲授戏剧概论和话剧运动史,并给学员排戏。 一九四二年以后,张庚同志积极参加了秧歌剧运动。 解放战争时期,他在东北担任鲁艺文工团第四团团长,一面参加战争和土改, 一面组织同学们为群众演戏。在三年时间里走遍了大半个东北,也播下了许多革命 戏剧的种子。一九四九年第一届全国文代会以后,张庚同志任中央戏剧学院副院长 兼歌剧系主任(这就是我和他一起工作的时期)。后来在一九五三年他又根据党的 工作需要,调到中国戏曲研究院任副院长,以后又兼任中国戏曲学院院长、《戏剧 报》主编。十年动乱之后,任中国艺术研究院副院长。从五十年代到现在,他为新 中国的戏曲研究事业做了大量的开创性、奠基性的工作。 张庚同志不仅是一位卓有成就的戏剧理论家,并且还是一位戏剧活动家、教育 家。这几个方面是联系在一起的,他写文章不是为了炫耀自己,或者吓唬别人,而 是从实际的需要出发去做学问。他的理论很深,又让人喜欢看,读了得到实际的益 处。另一方面,他又不是一个盲目的实践家,他努力地学习马列主义,不断地总结 实践经验,使之上升为理论,再用以指导实践,这显示了他的理论家的品格。半个 多世纪他写了上百万字的文章和著作,许多观点是经得起历史考验的,今天读来仍 给人以启发。 张庚同志在上海时主要搞活剧,在延安和东北主要搞秧歌剧,解放初期重点搞 歌剧,后来则重点研究戏曲。他在这几个方面都有理论的建树,同时形成了张庚理 论的又一个特点:视野开阔,眼光远大,不断吸收新的思想,重视各种艺术门类的 交流和联系。他在一九三九年写的《话剧民族化和旧剧现代化》提出了一个根本的 观点,这个见解影响了很多人,这个观点对于中国戏剧的发展确实是非常重要的。 话剧这个形式原来是外国的,要它适应中国观众的需要,就必须使它民族化。戏曲 是我们民族的古老的艺术,但它要适应今天的时代,就必须使它现代化。建国以来 很长时间我们就是努力做这两方面的工作。因为时代在不断前进,民族传统也在不 断向前发展,因此民族化和现代化是不可分割的,这也是我们今后长期的任务。当 然,说话剧要民族比和戏曲要现代化不是说都要搞成一个佯子,民族化和现代化也 都是要百花齐放的。 张庚同志有一个很大的特点,就是热爱我们民族的宝贵的传统。早在三十年代, 他就注意到文化遗产和民间艺术中存在着精华,认为革命的文艺不能离开民族传统 的滋养。到延安和解放以后他的这个思想又有了新的发展,他的著名的“剧诗..” 说就是在这种热爱民族艺术的基础上形成的。西方也把戏剧叫做剧诗..。但张庚 同志的剧诗说...主要是总结了我国戏曲艺术的规律和我们民族的美学观,强调 主客观的统一,体验和表现的统一。由于他的理论是建立在民族传统的基础之上, 所以就比较扎实,并有自己的特色。邓小平同志提出要建设有中国特色的社会主义, 这意义是很深远的。建设我们民族的戏剧艺术是提高民族自信心、自豪感,建设社 会主义精神文明的一个重要组成部分。有的同志认为重视传统就意味着保守,这是 不对的,张庚同志重视传统,但并不保守。他不断研究国内外艺术创作的实际,总 结新鲜经验,因而他的理论充满活力,起着推动民族戏剧向前发展的作用。 我想大家会同意我这样的看法:张庚同志对我们民族戏剧是有大功的。 这功劳主要表现在两方面,一个是著书,一个是育人。除了他的《戏剧艺术引 论》、《戏曲艺术论》等著作外,还有他主编的《中国戏曲通史》(与郭汉城同志 共同主编)、《中国大百科全书·戏曲》卷,和正在编的《中国戏曲志》、《中国 戏曲概论》(与郭汉诚同志共同主编)和《当代中国的戏曲》等。 《中国戏曲通史》在工国维研究成果的基础上又有新的发展,是为我们中国添 光彩的。它从中国的全局..来估价某一个作家,某一个时代的潮流、创作现象, 外国的研究家是做不到这一点的。我读了这本书,对张庚同志也认识得更深一些。 其他几部著作也都是宏大的工程。《中国大百科全书·戏曲》卷,汇集了己有 的和最新的戏曲学研究成果,全面、系统地介绍了中国戏曲艺术特色及其发展规律。 它的出版,填补了学术领域的一项空白,引起了国内外的关注。《中国戏曲志》采 用方志体裁记述各民族戏曲的历史和现状,搜集整理优秀的戏曲遗产,总结建国后 的科研成果,这一前所未有的创举,不但为今人提供戏曲发展的经验,也为后人留 下一部主贵的信史。《当代中国的戏曲》记述建国以来戏曲工作的成就,总结经验 教训,为国内外广大读者提供一套系统地了解当代中国戏曲的教材。《中国戏曲概 论》论述了戏曲艺术的基本规律及其各个门类的特点和相互关系,是多年来戏曲基 础理论研究的一次比较集中的体现。这些项目多数是张庚同志提出来的,又是在张 庚同志的组织领导下,根据张庚同志的理论思想写作的。没有像张庚同志这样一位 主编来主持,要完成这些宏大的工程是很难的。 第二个方面,张庚同志培养了许多优秀人才,真可以说“桃李满天下”。 张庚同志热心戏剧教育,他的教育思想也是切台中国实际的。三十年代他在上 海参加过工人夜校活动,在延安和东北培养革命戏剧运动需要的干部,解放后培养 本科生,并办演员讲习会。编剧讲习班、理论迸修班等。从六十年代起又带研究生, 都是既着眼于目前戏剧工作的急需,又着眼于戏剧事业的长远发展。他的许多学生 目前已是各地、各方面的骨干,为戏剧事业发挥着力量。张庚同志最叫我佩服的还 在于他的博大的胸怀,他不要求他的学生都同意他的见解,他希望学术研究一代比 一代好,而不是自称“老子天下第一”。 正因为这样才会有优秀的人才出自他的门下。 参加这次讨论会的,有很多张庚同志的老朋友,有关心我们戏剧事业的领导同 志,有许多奋发有为的中青年理论工作者,他们中间有些是张庚同志的高足。虽然 人数不多,但却是一次难得的盛会。希望大家能对张庚同志学术思想、理论成就进 行深入的讨论,使这次会议成为一次有丰硕成果的会议。 我祝愿张庚同志老当益壮,在学术上取得更大的成就。祝愿戏剧理论更加繁荣 发展。 (原载《戏剧报》1988 年第2 期)