致作霖、培林作(1949年6月9日) 作霖、培林: 许久未通音讯。我到了北平十一天,就参加和平代表团,去了两个月匆匆忙忙 在苏联捷克转了一趟,回到北平是五月二十五日,正是上海解放的那一天,一直是 惦念着你们,不知在战争期间你们在上海是如何过的,我希望你们没有受到什么惊 吓。 我和柯灵收到你们的电报相当迟了,大约因为那地址不十分对的缘故。 我们两个住在北京饭店,本想立即复电,又念二三个字说不明白,不如写信的 好。 文华公司现在照常进行否?如何进行?我料想,刚一解放,沪上电影界还未见 得十分明了现在的文艺要求,或者还不急于拍片。于玲兄想已见到,他自然会有些 说明。我们在北平看到东北影片公司出品《桥》,一部钢铁工人积极完成任务支援 前线的影片。(思想性很高,东西也很结实,除了微小的技术毛病,是一部很成熟 的作品。)如果中国影片将来须一律走向在工农生活中找题材,材料自然异常丰富。 但民营的电影事业可能要经过一度整理和准备时期。民营电影过去通常以小市民为 对象,编剧、导演、演员对工农生活均不熟悉,恐怕都非下功大体验一下不可,实 地生活一下不可。解放区演戏有一不可及的特点,即“真实”(自然,先将思想内 容的正确这一点放下不谈)。看了他们的戏、电影,不能不承认每个演员、编剧、 导演,都是未在工作之前先在生活体验这一面作了根深的调查和研究。这一点我们 上海的朋友们固然也注意到了,相形之下解放区的剧艺可着实多了。所以如果民营 电影也要完成以工农为对象,上海弄电影的朋友必须从思想上生活上都要重新学习 一下才成。现在有两种看法,有人主张,不必顾到都市观众,小市民在全国比例大 小,该以工农为主,也就是完全写工农,工农尤其是工人,是今日革命的主要力量。 又有一种说法,只要立场正确,有了立场,就应该连都市的小市民也一起被教育。 前一种意见可以宋之的兄为代表,后一种意见则以茅盾先生为代表。 现在民营电影应该走哪一条路呢?这是我们应该切实考虑的问题。文华电影公 司的日后发展有待这个问题的确切的解答。到现在为止,这个都市中的文艺、戏剧、 电影的种种问题还没有剖析明白,却是在蕴酿着,大家都在想,在研究怎样具体解 决这些与解放大城市俱来的小市民观众读者的问题。 我料想,在六月二十五日的文学艺术代表大会上可能有一个解答,至少在各种 报告中我们可以明白一个方向。对这个问题,我们也可以出来,要求大家作一个讨 论,把这个问题弄清楚,把大家的意思集中起来,成一个可以遵守的意见。 这个文艺代表大会很重要,重要之点,在我们更能深刻地了解今日的方向。你 们催促我和柯灵返沪,我们也想回来,就是现在为了这些事情一时不能走,大约至 早要在此会开毕才能开口说离北平。同时我和柯灵以为作霖应该来北平一趟。百闻 不如一见,在中国整个大解放,一切要变成新的时候,不到这力量的源泉所在地, 是不容易接触到基本问题、根本的精神。现在各解放区的好戏(包括各种民间戏、 歌、舞——都是经过改造的)要在北平示作霖,即黄佐临,培林即桑弧。此文原载 于上海文华公司1949 年8 月的《文华影讯》。 范表演一个月。这会给我们很大的启发。我说这话没有夸张。今日的情况,不 认明今日艺术方向,那么日后的摄制可能生些问题,不如今日大家下功夫学习一下 好。 文华公司也是很被看重的电影公司之一。文艺代表大会筹备会正考虑邀请文华 公司的主持人。总之,能来便来,为着团结,为着了解与学习,为着建设一个新的 电影戏剧艺术文化都有来的必要。 祝 健康! 家宝上 六月九日