第二章

    晚餐开始时，克里特斯搞得很狼狈，看着眼前摆放的大大小小的银餐具，还有
各式各样的不论看上去或尝起来都不像食物的食物，他一下子懵了。不过他早就知
道这将是一场考验，这可是他最擅长的，即便他得摸着石头过河，也没什么大不了
的。艾米跟他讲过，她父亲是个白手起家的百万富翁，是靠一套电晶体的电子产品
的专利发家的。克里特斯就在星期六花了整整一天时间在图书馆里查找各项专利，
并研读了各种相关资料。因此，至少艾米父亲林德堡那一关准能应付过去。事情进
展得很顺利。上汤的时候，他们四个人聊起了计算机；喝卡里马日鸡尾酒时，克里
特斯和林德堡先生已深入聊到了计算机的操作系统和分区图解；吃威灵顿牛排时，
林德堡先生让克里特斯直呼他小名就行了，两人兴致勃勃地谈起了量子电子动力学
理论；品尝沙拉时，他俩还扯到了电子云之类的东西；等到上坚果时，这两个“疯
子”竟在桌边聊起了布尔代数。艾米和她母亲心照不宣地叹了口气，哼了几段吉尔
伯特和沙利文的歌剧。等到克里特斯和艾米父亲到音乐房喝咖啡时，两人已经混得
很熟了，大有相见恨晚之意。但是，对于艾米的感情，直到她拉起小提琴时，克里
特斯才知道他有多么喜欢她。

    这不是指斯特拉迪瓦小提琴——只要她从茱丽亚音乐学院一毕业，父母就会给
她买把这样的琴——不过，这把小提琴的身价比车库里的意大利名车林宝坚尼还要
高。艾米完全配得上拥有这样的奢侈品。她拿起小提琴，默默地调准了音，艾米的
母亲则在大钢琴的电子琴边坐了下来，将音色设置为竖琴，开始弹奏起简单的琶音，
有音乐素养的人都知道这是小提琴名家马斯涅音乐集《黛斯》里的名曲《沉思曲》
的序曲。

    克里特斯以前对音乐可是充耳不闻，自然就不知道这首曲子所传达的爱情故事。
但他知道他女朋友五岁时就瞎了，六岁那年——也就是他出生的那一年——就有了
第一把小提琴。十三年来，她一直用小提琴代替语言来传达自己的心声，通过小提
琴去感知双眼看不见的这个世界。在马斯涅为他美丽的情妇创作的这支浪漫的曲子
里，黛斯光荣地复活并成了耶稣的新娘。艾米原谅上帝无情地夺走了她的视力，颂
扬上帝赋予她的补偿，她用音乐这种语言传达她这样的心声，连克里特斯这样的音
乐盲也听出来了。克里特斯之前从未掉过眼泪，可听到高潮部分颤动的音符时，他
却一下子泪流满面。那一时刻，他深深地明白，如果艾米愿意，她会永远占据他的
心。奇怪的是，后来发生的事证实了他的这一直觉是对的。他拿到第一张博士学位
前就学会了拉小提琴，而且，两人一辈子相敬如宾、相濡以沫。不过这都是后来的
事了。就在那天晚上，他脑子里产生了一个伟大的想法——为什么并非所有的瞎子
都是天才？一星期后，这一想法开始在他脑子里生根、发芽。

    就像大多数十三岁的小孩一样，克里特斯对人体甚是着迷，但同其他小孩不一
样的是，他的研究更为系统，想法也更奇特、古怪。他最感兴趣的人体器官是人脑。

    人脑同计算机可不太一样，虽然考虑到上帝制造人脑时，技术还不熟练，以及
人脑的编程毫无规律可言，人脑已经干得不错了。克里特斯和艾米父亲吃番茄酱炒
鱿鱼时，就谈到了计算机比人脑厉害的一面，也就是计算机的分区。

    让我们来设想一下，计算机是一片宽广的牧场，而不是一个充满花高价才能替
换的数据库的黑盒子。这片牧场由一位既有智慧又有魔力的老牧民掌管着，这位叫
做“宏观编程”的牧民站在山丘上监控这片牧场。牧场上有绵羊、山羊，还有奶牛。
它们当然不能混在一起，因为奶牛会踩到小羊羔，山羊则横冲直撞的，会把其他动
物吓得大气都不敢出。因此，老牧民用带刺的金属丝网给牧场做了分区，把不同的
动物分开来，让它们相安无事。

    可是，这是片极其活跃的牧场中，奶牛、山羊、绵羊一直进进出出的，速度约
每秒３２４米，假如分区的大小一样，那麻烦可就大了，因为有时候可能一只绵羊
也没有，但有好多头奶牛，这些奶牛就只能在自己的分区里挤来挤去的。聪明的老
牧民当然懂得该给每种动物分配多大的空间，而且，因为他具有魔力，可以快速地
移动带刺金属丝网，既不伤到自己，也不伤到任何动物。这样，每个分区都能给每
种动物提供恰到好处的空间。我们的计算机也有这样的分区，只不过我们看到的不
是带刺的金属丝网，而是一些小小的图标或窗口或文件夹，依计算机执行任务的改
变而改变。

    从某种意义上说，人脑也有自身的分区。克里特斯知道，人脑的特定部位是与
人特定的智力能力相联系的，但不是“音乐鉴赏力在这边，乘除法在那边”那么简
单。人脑的分区要复杂得多。比如说，人脑的某些特定区域是与人的语言能力相关
的，这些区域是以法国或德国的一些伟人的名字命名的。假如其中的某个区域受到
了损坏，如患了中风、被子弹射中或被煎锅砸到等，那么与该区域相关的能力——
阅读或表达或连贯地书写能力——就会丧失。

    这很奇妙。但更奇妙的是，有时经过一段时间，这个病人能够恢复失去的功能。
啊，你会说这是脑细胞自我修复了。但其实不然。小学生都知道，人与生俱来的脑
细胞数量是恒定的。人脑中有一部分脑组织没有固定功能，只是作为备用组织被闲
置起来，当人脑遭遇损伤后，有时脑神经会重新连接，并激活备用脑组织，这就是
为什么这个病人能够恢复功能的原因。他逐渐能够叫出自己的名字、他妻子的名字，
接着会说出那个“滚着热油的煎锅”，还没等你回过神，他就对医院的伙食发了一
通牢骚，并叫来律师进行离婚诉讼。

    照此看来，人脑似乎和电脑一样拥有一个老牧民为其脑组织功能不断进行分区，
但很可惜，事实并非如此。大多数情况下，大脑某部分组织一旦停止运转，就会永
远停滞在那里。如果说大脑是一片田野的话，那么，这部分组织就像一片广阔的沃
土，白白闲置，无人利用，最多也不过是偶尔拿来使用一下。但不可否认，有时，
这部分组织又会开始运转。由此，克里特斯提出了他的设问：“为什么盲人不能变
成天才呢？”

    当然，自古以来，历史上不乏伟大的盲人思想家、文学家及作曲家（２０世纪
还出现了盲人画家），像艾米一样，这些人中有很多人都认为自己在某方面的才能
是上天的恩赐，来弥补视力方面的缺陷。克里特斯试图在人脑微解剖学方面证实这
一观点。但并不是每个盲人身上都会发生这种现象，不然，所有的盲人就都是天才
了。或许，这是因为人体偶然激活了某种机能，促成了这一现象，正如一些中风患
者能够恢复大脑受损功能一样。或许，人为手段也可以促成这种现象。

    哈佛大学和麻省理工学院都向克里特斯提供了奖学金，但因为艾米在朱莉亚音
乐学院上学，他便选择到哥伦比亚大学就读，这样两人可以离得近一些。哥伦比亚
大学勉强通过了他的申请，即同时学习生理学、电子工程学和认知科学。但他的成
绩却只是平平，这让认识他的人都大为不解。其实原因很简单，对他来说，大学本
科阶段的学习最多不过是一种消遣，或者干脆说是浪费时间。在他感兴趣的领域，
他的学习进度远比老师教的快得多。而历史、哲学之类的学科在他看来是无关紧要
的，但他如果能在这些学科上多用点心的话，事情发展的结果也许就会两样了。他
对文学也不感兴趣，不然的话，也许就会从“潘多拉”寓言中悟出些什么了。

    在接下来的十年里，克里特斯主要在做实验。他将已死亡的脑组织切碎，认识
了肠促胰酶肽，在人的头盖骨上钻孔，插入通电电极并在里面捅来捅去。而艾米呢，
出于对克里特斯的热爱，对他的工作也有了一定的认识，而克里特斯也学会了拉小
提琴。两人的感情日渐醇厚，终于，在克里特斯十九岁那年，两人闪电结婚，并赴
法国巴黎度蜜月，而那时克里特斯已经获得了一个博士头衔，并且很快就会拿到医
学博士学位。在蜜月旅行中，带着新婚的喜悦，克里特斯仍不忘他的实验。在麦尔
利研究所的无菌实验室里，他对乌贼的认知过程进行了研究。他发现，在血清素的
作用下，腺苷酸环化酶到达乌贼大脑的特定部位，催化合成一磷酸苷腺，这种苷腺
会在体内循环，乌贼就完成了一次认知过程。为了不让读者感到枯燥无味，我们将
这一部分略去不谈。

    蜜月结束后，夫妇两人回到纽约。八年后，克里特斯成了一名技术精湛的神经
外科医生，他还利用业余时间轻松拿到了电子工程学博士学位。他的设想开始初具
雏形。

    十三岁时，克里特斯就发现，用来收集、处理和储存视觉映像的脑细胞比为其
他感官服务的所有脑细胞总和还要多。“为什么盲人不能变成天才呢？”实际上是
基于一个更宽泛的命题提出的，那就是：“人的大脑不会合理利用自身资源。”自
十三岁起至此的十四年间，他在最初设想的基础上做了大量细致而繁复的研究，而
经过验证，最后又回到了出发点。

    因为问题的关键还是在于大脑皮层视觉区。

    一个萨克斯乐手要想对一份大提琴乐谱进行变调吹奏，他只需要把乐谱上的低
音谱号看作高音谱号，将音阶提高一个八度，即可开始演奏。这没什么难的，连小
孩都能做到。他眼睛看到哪个音符，手就会自动按到变调后的那个琴键上，不论是
提高或是降低八度、五度还是三度。他只需往乐谱第一页的右上角一瞥，看一下适
用乐器，大脑就已经完成了所有的转换工作。从萨克斯乐手和低音大提琴乐谱的故
事中，我们会发现，如果说眼睛是一把钥匙的话，那么大脑视觉区就是它开启的那
把锁。艾米“看”小提琴乐谱时，不得不停止演奏，用左手触摸盲文写成的乐谱，
而小提琴还夹在左肩上。由于经年累月地做这个动作，她的颈部肌肉变得异常坚韧，
放一个核桃在她颈窝处，她甚至可以把它夹碎。当然，在她“看”的这个过程中，
大脑视觉区没有起到任何作用；她用指尖触摸音符，在心中默默哼唱，很快地记下
乐谱，反复练习，最后与乐章其他部分连在一起演奏。

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