名师引路

    在艳秋学艺的道路上，对他影响最大的老师，还不是梅兰芳，而是王瑶卿。因
为梅兰芳和程艳秋在扮相、嗓音、气质、禀赋乃至演出风格上都各不相同，如果学
生模仿老师，亦步亦趋，肯定不会有大的出息。这就需要知己知彼，找准自己的位
置，发挥自己的特长，形成自己的个性，走一条新的路径。而王瑶卿正是程艳秋艺
术征途中的指路人。

    在京剧发展史上，王瑶卿是集前辈旦行艺术之大成的人物，是位承前启后的杰
出的表演艺术家和卓越的戏曲教育家。他于一八八一年出生在一个梨园世家，其父
王绚云为清末著名昆曲演员。受家庭影响，王瑶卿六岁从田宝琳学青衣，十岁从三
庆班崇富贵练武功，十二岁向谢双寿、张芷荃学青衣，向杜蝶云学刀马旦。十四岁
正式搭班唱戏。十六岁至二十二岁间三进福寿班，渐至成名，声誉日增，曾被选入
内廷供奉，进宫为皇室演出。二十六岁时入同庆班与须生泰斗谭鑫培合作。二十九
岁时自己挑班，声名大振。他善于广采博收，并敢于和善于革新，突破了青衣“捂
着肚子傻唱”的陈规，融花旦、刀马旦的表演于青衣之中，创造了新的“花衫”行
当，丰富了旦角的表演手段和技艺，拓宽了旦行戏路，促进旦行与生行并驾齐驱，
成为当时旦行中领袖群伦的人物。

    程艳秋十六岁时拜王瑶卿为师，王当时三十九岁，正当壮年，还在从事舞台演
出，但已经收了不少徒弟，在教戏上已积累了丰富的经验。他有教无类，因材施教，
倾囊相授，从不藏私。他曾风趣地将自己的教学方法形象化地比喻为：“别瞧我有
这些个徒弟，就好比有这些个猴，全在我这个绳上拴着，我得瞧这个猴儿该怎么拴
才怎么拴，认真了，是一个猴儿一个拴法。”他的“拴”法的确与众不同，能根据
每个学生的具体条件和情况加以指点，促使包括四大名旦在内的众多人才的成长，
真正称得上桃李满天下。

    那时王瑶卿家住宣武门外大马神庙二十八号，是一座古老的住宅，南北两个大
院，王瑶卿住的北院有五间房，右边两间是他的卧室，中间是客厅。

    在他居室中横阁眉上有“古瑁轩”三字横幅，因此“古瑁轩”成了王宅的代称。
平时这里总是宾客盈门，登门求教者络绎不绝，除了王门桃李，还有不少文人雅士，
如罗瘿公、齐如山、陈墨香、黄秋岳、李释戡、徐凌霄等，都是王家常客。京城名
票，如包丹庭、章小山、祝荫亭，韩慎先（夏山楼主）等也常来请教。他们在一起
或是编排新戏，或是设计唱腔，或是品评演出，或是说古论今，很多真知灼见，掌
故趣闻，常常在这无拘无束的交谈中自然而然地流泻出来，谈者尽兴，闻者受益。
在这名人云集的沙龙式的学府中，程艳秋还是一个小字辈，他总是很有规矩地坐在
偏僻的角落里，静听客人们的高谈阔论，增长知识见闻，并不时为客人们端茶送水。
有时客人散去，王瑶卿休息，程艳秋便在庭院中围着金鱼缸练台步、背台词，从不
懈怠，也不事张扬。艳秋不声不响、不急不躁的性格，在不知不党中引起了王瑶卿
的注意，一天，王瑶卿让艳秋唱了两段，听着听着，便皱起了眉头；听完之后，更
是大为失望。原来程艳秋的嗓子“倒仓”之后，变得又闷又窄，出现了一种“诡音”
（又称“鬼音”，即脑后音）。这种诡音，唱老生、花脸还可以，唱旦角就吃下成
戏饭。这与梅兰芳那圆润甜美的嗓音，更是无法相比。但是王瑶卿毕竟是高明的教
育家，他并没有向程泼冷水，更没有将程拒之门外。

    按理说，程是梅兰芳的学生，梅又是王瑶卿的学生，程与王之间，隔了一辈，
王瑶卿完全可以用这个借口拒收这个“吃不成戏饭”的徒弟。可王瑶卿见艳秋心诚
意笃，十分用功，全无半点浮华油滑的习气，非常欢喜这个徒弟，给予了热情的鼓
励和亲切的开导，他谆谆告诫说：“你别跟畹华比呀！你的嗓子比较特别，要是模
仿别人，就没饭；要是闯就有饭！”这一个“闯”字，如一盏明灯，照亮了程艳秋
今后的艺术道路。



    王瑶卿先生家里客人很多，等客人散去，已是深夜。这时王先生躺在卧榻上吸
足了大烟，格外有精神，这是他说戏的最佳时刻，往往连比带划，进行示范。艳秋
不管多困，每晚总是要坚持到最后，聆听老师教腔说戏，细心领会。当他离开王家，
总是在子夜、凌晨，步行到家里，已是凌晨两、三点钟，睡不了几个小时，夭一亮
又起床练功了。他紧紧牢记者师的教诲，以积极的态度面对现实，不悲观失望，不
盲目模仿，以坚韧不拔的毅力，在王瑶卿、罗瘿公等师友的支持、帮助和指点下，
反复试验，另辟蹊径，终于摸索出一种以气催声的唱法，苦苦地练出了一种“虚音”，
逢到拔高的时候就用“虚音”来领；慢慢地低音也找到了，还是用“虚音”来带低
音，最后落到了“脑后音”上。因此他演唱时，忽而“雾里看山”（即用虚音”稳
住“脑后音”），忽而“春光明媚（以“虚音”领起高音），显得变化多端，别有
韵味，与众不同，独具神采。因此，内行都把他的“虚音”叫做“救命音”。

    经过两三年的探索、练嗓和演出实践，艳秋终于练出了一条高低咸宜的“功夫
嗓子”，为后来程腔的形成，奠定了基础。

    王瑶卿先生还是天才的音乐家，是公认的善创新腔的高手。他不仅把握了程艳
秋的嗓音和演唱特点，将一些传统老戏（如《贺后骂殿》、《六月雪》）加以改旧
翻新，另制新腔，使之适合于程演唱，成为程的拿手好戏；而且程艳秋早期编排的
新戏，都由王瑶卿创腔，排练；即使后来程艳秋自己设计的唱腔，也先去向王瑶卿
请放，经王订正后，才放心演出。在程艳秋的艺术实践中，王瑶卿对程艳秋那种别
具一格的唱法和脍炙人口的腔调，乃至对程派剧目的建设和程派艺术的形成，都有
着举足轻重的作用。程艳秋有这样的名师引路感到万幸，王瑶卿有这样出色的徒弟
感到自豪。

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