名师引路 在艳秋学艺的道路上,对他影响最大的老师,还不是梅兰芳,而是王瑶卿。因 为梅兰芳和程艳秋在扮相、嗓音、气质、禀赋乃至演出风格上都各不相同,如果学 生模仿老师,亦步亦趋,肯定不会有大的出息。这就需要知己知彼,找准自己的位 置,发挥自己的特长,形成自己的个性,走一条新的路径。而王瑶卿正是程艳秋艺 术征途中的指路人。 在京剧发展史上,王瑶卿是集前辈旦行艺术之大成的人物,是位承前启后的杰 出的表演艺术家和卓越的戏曲教育家。他于一八八一年出生在一个梨园世家,其父 王绚云为清末著名昆曲演员。受家庭影响,王瑶卿六岁从田宝琳学青衣,十岁从三 庆班崇富贵练武功,十二岁向谢双寿、张芷荃学青衣,向杜蝶云学刀马旦。十四岁 正式搭班唱戏。十六岁至二十二岁间三进福寿班,渐至成名,声誉日增,曾被选入 内廷供奉,进宫为皇室演出。二十六岁时入同庆班与须生泰斗谭鑫培合作。二十九 岁时自己挑班,声名大振。他善于广采博收,并敢于和善于革新,突破了青衣“捂 着肚子傻唱”的陈规,融花旦、刀马旦的表演于青衣之中,创造了新的“花衫”行 当,丰富了旦角的表演手段和技艺,拓宽了旦行戏路,促进旦行与生行并驾齐驱, 成为当时旦行中领袖群伦的人物。 程艳秋十六岁时拜王瑶卿为师,王当时三十九岁,正当壮年,还在从事舞台演 出,但已经收了不少徒弟,在教戏上已积累了丰富的经验。他有教无类,因材施教, 倾囊相授,从不藏私。他曾风趣地将自己的教学方法形象化地比喻为:“别瞧我有 这些个徒弟,就好比有这些个猴,全在我这个绳上拴着,我得瞧这个猴儿该怎么拴 才怎么拴,认真了,是一个猴儿一个拴法。”他的“拴”法的确与众不同,能根据 每个学生的具体条件和情况加以指点,促使包括四大名旦在内的众多人才的成长, 真正称得上桃李满天下。 那时王瑶卿家住宣武门外大马神庙二十八号,是一座古老的住宅,南北两个大 院,王瑶卿住的北院有五间房,右边两间是他的卧室,中间是客厅。 在他居室中横阁眉上有“古瑁轩”三字横幅,因此“古瑁轩”成了王宅的代称。 平时这里总是宾客盈门,登门求教者络绎不绝,除了王门桃李,还有不少文人雅士, 如罗瘿公、齐如山、陈墨香、黄秋岳、李释戡、徐凌霄等,都是王家常客。京城名 票,如包丹庭、章小山、祝荫亭,韩慎先(夏山楼主)等也常来请教。他们在一起 或是编排新戏,或是设计唱腔,或是品评演出,或是说古论今,很多真知灼见,掌 故趣闻,常常在这无拘无束的交谈中自然而然地流泻出来,谈者尽兴,闻者受益。 在这名人云集的沙龙式的学府中,程艳秋还是一个小字辈,他总是很有规矩地坐在 偏僻的角落里,静听客人们的高谈阔论,增长知识见闻,并不时为客人们端茶送水。 有时客人散去,王瑶卿休息,程艳秋便在庭院中围着金鱼缸练台步、背台词,从不 懈怠,也不事张扬。艳秋不声不响、不急不躁的性格,在不知不党中引起了王瑶卿 的注意,一天,王瑶卿让艳秋唱了两段,听着听着,便皱起了眉头;听完之后,更 是大为失望。原来程艳秋的嗓子“倒仓”之后,变得又闷又窄,出现了一种“诡音” (又称“鬼音”,即脑后音)。这种诡音,唱老生、花脸还可以,唱旦角就吃下成 戏饭。这与梅兰芳那圆润甜美的嗓音,更是无法相比。但是王瑶卿毕竟是高明的教 育家,他并没有向程泼冷水,更没有将程拒之门外。 按理说,程是梅兰芳的学生,梅又是王瑶卿的学生,程与王之间,隔了一辈, 王瑶卿完全可以用这个借口拒收这个“吃不成戏饭”的徒弟。可王瑶卿见艳秋心诚 意笃,十分用功,全无半点浮华油滑的习气,非常欢喜这个徒弟,给予了热情的鼓 励和亲切的开导,他谆谆告诫说:“你别跟畹华比呀!你的嗓子比较特别,要是模 仿别人,就没饭;要是闯就有饭!”这一个“闯”字,如一盏明灯,照亮了程艳秋 今后的艺术道路。 王瑶卿先生家里客人很多,等客人散去,已是深夜。这时王先生躺在卧榻上吸 足了大烟,格外有精神,这是他说戏的最佳时刻,往往连比带划,进行示范。艳秋 不管多困,每晚总是要坚持到最后,聆听老师教腔说戏,细心领会。当他离开王家, 总是在子夜、凌晨,步行到家里,已是凌晨两、三点钟,睡不了几个小时,夭一亮 又起床练功了。他紧紧牢记者师的教诲,以积极的态度面对现实,不悲观失望,不 盲目模仿,以坚韧不拔的毅力,在王瑶卿、罗瘿公等师友的支持、帮助和指点下, 反复试验,另辟蹊径,终于摸索出一种以气催声的唱法,苦苦地练出了一种“虚音”, 逢到拔高的时候就用“虚音”来领;慢慢地低音也找到了,还是用“虚音”来带低 音,最后落到了“脑后音”上。因此他演唱时,忽而“雾里看山”(即用虚音”稳 住“脑后音”),忽而“春光明媚(以“虚音”领起高音),显得变化多端,别有 韵味,与众不同,独具神采。因此,内行都把他的“虚音”叫做“救命音”。 经过两三年的探索、练嗓和演出实践,艳秋终于练出了一条高低咸宜的“功夫 嗓子”,为后来程腔的形成,奠定了基础。 王瑶卿先生还是天才的音乐家,是公认的善创新腔的高手。他不仅把握了程艳 秋的嗓音和演唱特点,将一些传统老戏(如《贺后骂殿》、《六月雪》)加以改旧 翻新,另制新腔,使之适合于程演唱,成为程的拿手好戏;而且程艳秋早期编排的 新戏,都由王瑶卿创腔,排练;即使后来程艳秋自己设计的唱腔,也先去向王瑶卿 请放,经王订正后,才放心演出。在程艳秋的艺术实践中,王瑶卿对程艳秋那种别 具一格的唱法和脍炙人口的腔调,乃至对程派剧目的建设和程派艺术的形成,都有 着举足轻重的作用。程艳秋有这样的名师引路感到万幸,王瑶卿有这样出色的徒弟 感到自豪。 -------- 泉石书库