特别程述 程砚秋不仅拥有许多老程迷、大程迷,而且拥有小程迷,李世济便是个小程迷。 一九四六年,十二岁的李世济在程砚秋住上海期间,有幸拜在程门下作义女,并随 之学艺。 程砚秋教学非常认真,重视打基础,义女向他学习的第一出戏是《贺后骂殿》。 顺便说一句,一九五七年,李世济赴莫斯科参加世界青年联欢节期间,向义父学的 最后一出戏也是此戏。程砚秋教戏先不教唱腔,只教念字,要将唱词中每个字的出 字、归音、收声、口形等都找准了,念正确了,才教唱腔。程砚秋非常喜欢这个聪 慧的义女,但教戏时要求严格,使小姑娘学戏不敢稍有懈怠。程砚秋还给李世济加 进了《玉堂春》中“犯妇有话未曾回明”的大段念白,让李世济站得离墙一尺远处, 对着贴在墙上的宣纸念,直念到口中的热气将宣纸喷湿了才能休息。为让李世济练 好台步,程砚秋让她在两腿间夹一张纸,走时不能让纸掉下来。为保持上身平稳, 头上顶一本厚壳的精装书,渐渐地换顶大碗或盛水的小碗。在义父的言传身教下, 李世济刻苦练习台步,一周要磨穿一双布底鞋,当时上海买不到,程夫人便从北京 给义女寄去。义父义母疼爱李世济,就如亲生女儿;李世济对程砚秋和程夫人,甚 于对自己的亲生父母。 程砚秋花了三个多月的业余时间,教会了义女《贺后骂殿》。李世济急欲在舞 台上展现程派艺术的风采,程砚秋特意为她择定了操琴人选,那就是上海票界中的 “三剑客”,他们不是武林高手,却是三位为程派唱腔伴奏的青年。一是在圣约翰 大学攻读建筑专业的大学生唐在炘,二是在银行供职的熊承旭,三是高中学生闵兆 华。喜爱程派艺术的共同志趣使他们聚集在一起。 他们在上海票界小有名气,并为程砚秋所赏识,热情地指导他们。“三剑客” 与李世济的第一次合作获得成功。李世济在湖社礼堂演出了《贺后骂殿》,因得程 砚秋亲授,她那扮相又与义父相似,人们亲切地称赞她为“小程砚秋”。 这以后,在近半个世纪的岁月里,在漫长的人生道路上,李世济和“三剑客” 凝聚成了一个继承程派艺术、发展程派艺术的艺术集体。 为了给李世济打下全面的基础,程砚秋介绍义女向陶玉芝学把子,向赵桐珊 (芙蓉草)学花旦、刀马旦的戏,向李金鸿学武戏,向王幼卿学青衣戏。 程砚秋认为昆曲打基础很重要,李世济又向朱传茗学习昆曲。 程砚秋返回北京以后,李世济连续几个寒暑假都来北京,住在义父义母家,除 了观摩学习演出,还得到义父的教导。程砚秋的指点常常使她茅塞顿开,终身受益。 比如一次在家中,程砚秋指着自己待嫁的女儿,小声对李世济说:“瞧你大姐,活 脱就是《锁麟囊》中的薛湘灵。”李世济仔细观察大姐确实与平时不一样。在严父 面前,大姐不敢任性;可程砚秋不在时,大姐的娇、骄二气便暴露无遗,她常常挑 剔佣人的毛病,噘着嘴、歪着头向母亲要嫁妆;可当李世济与大姐单独在一起,向 她祝贺喜事时,大姐又喜又羞,脸上泛起了红晕,红得像朵盛开的玫瑰。 李世济根据观察到的生活积累,在塑造薛湘灵这个人物时,她对贴身丫环梅香, 流露出了新婚将至的喜悦;在薛良等佣人面前,表现了富家小姐的骄矜;而在母亲 面前,又撒娇任性。因为表现了薛湘灵与不同人物之间的关系,反映了人物特定的 心态,从而多侧面地刻划了这个富家小姐的形象,人物显得真实、生动。所以她扮 演《锁麟囊》中的薛湘灵第一次出场,虽无尖锐的戏剧冲突,人物也无强烈的行动, 但却以其生动性、独特性抓住了观众。 程砚秋教给李世济的,不是一个复制的薛湘灵,而是点石成金的方法,塑造人 物的手段。这对李世济以后漫长的艺术生涯,起着深远的影响。 程砚秋在上海住了一年多,随着国内形势的变化,他欢欣鼓舞的心情被罩上了 浓浓的阴影。程砚秋目睹国民党接收大员满天飞,他们骄横跋扈,盛气凌人,争抢 胜利果实,饱入私囊。国共和谈破裂,蒋介石一意孤行将多灾多难的祖国拖入了内 战的深渊。原指望打败日寇后,苦尽甘来,国家繁荣富强,人民安居乐业,可希望 破灭,现实令他大为失望。 偏偏这时,又一打击朝他袭来,他的盟兄、多年的艺术合作者——丑角曹二庚 ——不幸病逝于上海。程砚秋几乎每天都去守灵,并设法将灵柩运回北平安葬。医 疗、丧葬费用颇巨,程砚秋全部承担。 -------- 泉石书库