程派绝响——《英台抗婚》 程砚秋的社会活动虽然很多,但他一直没有忘怀京剧改革,他曾说:“京剧若 不改革,就要走下坡路。”又说:“自己体型太胖了,否则一定要搞《白毛女》。” 他希望京剧艺术跟上时代的步伐,编演出更多为人民群众喜爱的好戏,渴望自己在 艺术上有新的创造,新的突破。他到西北、西南考察地方戏曲,对梁祝故事、特别 是川剧《柳荫记》很感兴趣。一九五二年在全国第一届戏曲观摩演出大会期间,程 砚秋观看了川剧名角陈书舫、谢文新、戴雪如、刘成基、曾荣华等人演出的《柳荫 记》,再次被这个优美动人的民间传说所深深吸引,萌发了将它搬上京剧舞台的决 心,并着手进行准备。 程砚秋选中这个题材,是作了认真思考和精心研究的。他觉得梁山伯与祝英台 的爱情悲剧,反封建的鲜明主题,对于配合当时宣传新婚姻法运动有着强烈的现实 意义。祝英台身上体现的传统美德和反抗精神,与自己过去塑造的妇女形象有许多 相通之处,易于把握;其悲剧结局,更适于发挥自己的特长。 程砚秋在编演此剧时,将重点放在“拒婚”、“观礼”、“祭坟”三场,而将 “结拜”,“送行”等情节,只作简略的交代,以便在重点场次,充分发挥程派艺 术特色。他将剧名改为《英台抗婚》,突出一个“抗”字,这也符合他本人的性格。 一向关心程砚秋的陈叔通老人,闻此剧名大为吃惊,认为这是禦霜思想上个人主义 的反映,要不得,连忙找程的好友胡天石去劝说,希望仍用《梁山伯与祝英台》为 剧名。哪知胡天石的想法与程砚秋一致,认为封建家长包办婚姻是不合法的,用 “抗”字恰当,能突出女主人公的性格,并无不妥之处。这一小小的插曲颇令人玩 味,说明那时“个人主义”的罪名如何使人草木皆兵,贤如叔通老人也“心有余悸” ;也说明戏改工作之不易,连一剧名的更改也让人为之担心。 程砚秋也许并不知晓朋友的担心,一门心思沉浸在创作的亢奋状态之中。他很 清楚,受年龄、身体、嗓音等条件的限制,今后排戏的机会不多了,因此在艺术上 一定要有所突破和超越,要有新的探索和尝试。他对唱腔的设计和唱词的编写,已 有了明确的构想:一、全剧用〔西皮〕到底,保持音乐的完整性。过去自己所演的 剧目中,遇到悲剧场面,一般用〔二黄〕,便于抒发悲苦愤懑的情绪。这次他有意 试试用〔西皮〕,看看能不能表现悲剧? 二、在唱词写法上,不受三三四或二二三字数的限制,吸收曲牌体的优点,字 数长短不拘,以更好地刻画人物、抒发感情为原则。在用词遣句上尽可能通俗易懂, 明白如话,保持民间文学的特色。 《英台抗婚》于一九五四年推出,在京、津、宁、沪、苏州、杭州、南昌等地 演出。日本著名戏剧家中村翫右卫门在看了《英台抗婚》后对程砚秋说:“开始你 的身段给我很胖的感觉,到后来你的成功的演技不容许我再思索这一方面,剧中人 物的思想感情完全把我震动了。”他在上海连演《英台抗婚》二十六场,作为程迷 的同济大学的郑大同教授就连看了二十六场。这也许是一个报端例子,但也可以看 出作为程的晚期代表作,《英台抗婚》在艺术上确实有其独到之处。 演出实践证明,程砚秋原来的设想是高明的,收到了预期的效果。例如“哭坟” 一场,采用正反“西皮”结合的手法,唱法上高八度和低八度交叉变换,如泣如诉 地唱出:“我为你才与严亲争论,我为你才不怕议论纷纷。 我为你那顾得身体受损,我为你披缟素来哭奠灵魂。你如今为了我青春丧命, 梁兄啊,我们生不能同室,你死了我也不能独生。我哭哭一声山伯兄,叫叫一声亲 爱的梁兄长……”那血泪交迸,悲恸欲绝的感情,通过大起大落,跌宕多姿的旋律, 如洪水般倾泻而下,将悲剧气氛推向了高潮。过去在《青霜剑》、《文姬归汉》等 剧中,也有“哭坟”的场面。均用〔二黄〕或〔反二黄〕,以抒发深沉哀婉、悲愤 填膺的感情。这次一反惯例,用〔西皮〕贯串到底,既达到了同样的目的,更保持 了全剧调性的一致。这是程砚秋在西洋作曲法的启示和影响下所作的可贵的尝试, 企图通过唱腔的革新,改变调式原来的情绪基调。其意义远远超出一个具体剧目, 而具有一定的超前性,为“洋为中用”起了导其先路的作用。 在唱腔设计和安排上,《英》剧中很少那种最能让观众叫“好”的成套唱腔, 而多了自由、灵活、伸缩余地极大的〔散板〕,这与语言近于散文化、口语化有关。 如唱词中有“我死了……”“亲爱的……”,“望爹爹退婚礼随我愿,使我嫁梁君, 你是我敬爱的老严亲……”“却为何你执意要把女儿我嫁与一个陌生生不识之人… …”等长短不拘的字句,使得程砚秋创腔的杰出才能有了纵横驰骋的广阔余地。他 以少胜多,将“散板”调理得美妙新颖、节奏灵活,极尽委婉曲折之能事。他还运 用作曲法,创造了“干哭头”、“滚板”等新板式,使人耳目一新。杜甫诗云: “瘐信文章老更成,凌云健笔意纵横。”这时的程砚秋,其创腔的凌云“健笔”, 已达到纵横自如的境界。 可惜程砚秋过早去世,来不及对《英》剧进行仔细加工和排练,使全剧更加完 整。同时,由马彦祥改编,王瑶卿创腔,杜近芳、叶盛兰主演的《柳荫记》与《英 台抗婚》几乎前后脚登上舞台,两者并行,无形中打上了擂台,使得《英》剧的影 响,远不及《荒山泪》、《锁麟囊》等剧。但它毕竟是程砚秋晚期的代表作,也是 程腔的绝响,对研究程砚秋的创作经验和成就,仍然有不可忽视的意义。 -------- 泉石书库