登“杜鹃山” 演现代人 一九六三年十二月十二日毛泽东有一个“关于文艺界的社会主义改造问题”的 批示。 一九六四年六月二十七日毛泽东又有一个“关于文艺界各协会及其刊物的改造 问题”的批示。 后人又把这两个文件称为两个批示。毛泽东在这两个批示中严厉批评社会主义 的中国舞台上,被帝王将相、才子佳人、名人、洋人、古人统治着,要赶快改变这 种局面。 还批评了文化部、中国文联下面的各个协会,说如果再不改正,就会沦落成 “裴多斐俱乐部”。这一项罪名大的很呀,谁敢不改正。于是,全国各地,无论省、 地、市、县都“自觉自愿”地自己“奋起千钧棒”,在一九六四年春节过后,便将 曾经统治过戏曲舞台的帝王将相、才子佳人,甚至包括梁山泊的全伙好汉,农民起 义的瓦岗将军,也在劫难逃。一句话,只要不是当代的革命英雄,凡和历史沾点边 儿,一律统统被从台上赶了下去…… 这下可苦了京剧,苦了各位从事京剧的老板。陶君起编著的《京剧剧目初探》, 收集了京剧剧目一千三百多个。经常上演的传统剧目,按五分之一计算,也有近三 百个(马连良一生所演出的剧目,仅他一人就有一百多出)。 一夜之间,这丰富的遗产全变成了糟粕。但是,总不能不演戏吧,要演,只能 演现代戏,还得是革命的。一时上哪儿找剧本去呀?正在大伙犯愁的时候,江青送 来了剧本一上海市人民沪剧团集体创作的现代戏《芦荡火种》,交给了北京京剧团。 京剧团的领导赶紧组织班子,昼夜突击。不久,这个戏演出了,由赵燕侠扮演阿庆 嫂。观众反映相当强烈,异口同声给予肯定。不久,北京京剧团又赶排了一个现代 戏《杜鹃山》,准备参加这一年六月份在北京举行的“全国京剧现代戏观摩演出”。 该剧系根据王树元同名话剧改编。由赵燕侠扮演贺湘、裘盛戎扮演乌豆。参加演出 的还有马长礼、谭元寿、万一英等。马连良积极支持排演现代戏,并身体力行。在 刚开始安排角色的时候,马连良便要求参加,说“我来个打旗的也行”。马连良当 时还是北京京剧团团长,全国最著名的老生艺术家,不计名次,不计角色,主动请 缨,该是多么难能可贵呀。后来导演安排他演个大群众——造反的老农民郑老万。 他在演出中,果然又扛红旗、又挥红旗,他演得非常认真,尽管他这个角色只唱几 句散板,可他唱的还是那样一丝不苟,神气十足。观众都看在眼里,记在心上:马 连良的觉悟是高的。 在这之后,马连良又接二连三地演了两个现代戏。 一年之后,北京京剧团为支持越南人民抗美斗争,又赶排了一个越南戏: 《南方来信》(当时演这个题材的话剧、戏曲真是不可胜数)。李世济主演, 马连良参加了演出,扮演杨老青,他老了老了,开了回洋荤,扮了个外国人。 一九六五年年底,他又和他的老搭档张君秋合作赶排了现代戏《年年有余》。 两位大艺术家真都尽了十二分的努力。张君秋一个男旦演当代妇女,可想而知有多 大困难了。马连良扮演一个老农民,穿一件中式棉袄,还撅撅着,手里拿着烟袋和 烟袋荷包,从外观上看就挺像。这出戏,唱还不少,马连良这时的唱,特点就是苍 劲厚重,情寓曲中,很感人,也很符合这个受了半辈子罪的老人的心态。 但是,凭心而论,马连良在现代戏中所取得的成就和他在传统戏和新编历史剧 中所获的业绩相比,那就太小了,甚至可以说是,成绩是负面的。 当然,马连良响应上级的号召,靠拢组织,要求进步,投身到现代戏的热潮中 去,这当然是应该肯定的。同时也说明,在当时“左”的思想弥漫着中华大地的时 候,马连良已经感到自己的处境很不妙,如同坐在火山口,随时都有爆发的可能, 所以他处处带头,积极表现。但是,他扮演的这几个角色,都不对他的工。马派的 精湛艺术,在这几个人物身上,都施展不出来,应了那句话:大材小用了!著名戏 剧家阿甲对此有过精辟的分析:“以马派演现代戏,应当注意和他的流派相适应的 题材,并选择和他的流派相适应的人物性格。”真是一针见血。马连良当然可以演 好现代戏,但首先要有适合马派表演的现代题材的剧本。要有适合马派表现也就是 适合马连良表演的人物。郑老万、杨老青,也包括《年年有余》里的老农民,以潇 洒、帅美为特色的马派来塑造,无疑都是不合适的。假若当时组织戏曲作家专门为 马连良创造一个适合马派表演的剧本,笔者深信马连良在现代人物的塑造上,也会 光彩照人的。但是江青等一伙搞现代戏,其目的根本就不在戏上,醉翁之意在于 “权”,夺权、整人,他们还管你马连良不马连良呀!悲剧呀悲剧…… -------- 泉石书库